Microfone cardioide é o que capta o som que vem da frente e rejeita o que vem de trás. O nome vem do desenho dessa área de captação, que lembra um coração visto de cima — kardia, em grego. É o padrão mais comum do mercado: se você tem um microfone de mesa ou de câmera, provavelmente ele é cardioide.
Mas escolher o padrão certo é menos sobre saber a definição e mais sobre entender uma consequência prática que quase ninguém menciona. Vamos por partes.
O que é um padrão polar
Todo microfone capta melhor de umas direções que de outras. O padrão polar é o mapa dessa preferência: um desenho ao redor da cápsula mostrando de onde ele ouve bem e de onde ele ouve pouco.
Os quatro que importam na prática:
- Omnidirecional — capta igual de todos os lados. Não tem frente.
- Cardioide — frente sim, laterais em parte, costas quase nada.
- Supercardioide e hipercardioide — frente mais estreita que o cardioide, mas voltam a captar num ponto diretamente atrás. Apontar as costas para o ruído pode piorar em vez de melhorar.
- Bidirecional (figura 8) — capta frente e costas, rejeita as laterais. Serve para entrevista com duas pessoas frente a frente, num microfone só.
Cardioide ou omnidirecional: a escolha real
A intuição diz que o cardioide é sempre melhor, porque “rejeita ruído”. Na prática, depende de uma coisa: a fonte fica parada em relação ao microfone?
Use cardioide quando a posição é fixa. Microfone de mesa para podcast, locução, live com você sentado. Você fica na frente dele, o ruído da sala fica atrás, e a rejeição trabalha a seu favor.
Use omnidirecional quando a posição muda. É por isso que praticamente toda lapela é omnidirecional — e a maioria das pessoas acha que é economia do fabricante. Não é. A lapela fica presa na roupa enquanto a cabeça vira para os lados. Se ela fosse direcional, sua voz sumiria toda vez que você olhasse para o lado. Sendo omni, o volume permanece constante independentemente de para onde você vira.
Efeito de proximidade: o detalhe que muda o timbre
Microfones direcionais — cardioide, super, hiper — têm uma característica que os omnidirecionais não têm: quanto mais perto a fonte, mais graves eles produzem. É o efeito de proximidade.
É por isso que locutor de rádio soa encorpado: ele está a poucos centímetros de um cardioide, colhendo esse reforço de grave de propósito. E é por isso que sua voz fica fininha quando você se afasta.
Duas consequências práticas:
- Se sua gravação soa abafada e estufada, você está perto demais. Afaste alguns centímetros antes de mexer em equalizador.
- Se soa fina e distante, aproxime — o ganho de corpo vem de graça, sem plugin.
Omnidirecional não tem esse efeito. O timbre é o mesmo a cinco ou a trinta centímetros — o que muda é só o volume em relação ao ambiente.
O que a rejeição não faz
Um cardioide rejeita o som de trás, mas não o elimina: ele o atenua, e atenua de forma desigual entre as frequências. O som que vaza pelas costas chega mais abafado, não simplesmente mais baixo.
Isso importa em sala reverberante. O eco da parede não vem de uma direção só — vem de todas. O cardioide reduz parte dele e colore o resto. Por isso um cardioide numa sala vazia ainda soa com eco, só que um eco mais esquisito.
A solução para ambiente ruim nunca foi o padrão polar. É encurtar a distância: cada vez que você reduz a distância pela metade, o sinal da voz cresce quatro vezes em relação ao ambiente. Nenhum padrão polar entrega um ganho desse tamanho.
Como escolher, na prática
- Podcast e locução, sentado — cardioide, entre 15 e 25 cm da boca.
- Vídeo com você aparecendo e se movendo — lapela omnidirecional.
- Entrevista com duas pessoas, um microfone só — bidirecional, uma de cada lado.
- Captação a distância, ambiente externo — supercardioide ou shotgun, na vara.
- Ambiente inteiro, som de sala — omnidirecional.
Alguns microfones têm padrão comutável, com uma chave que alterna entre cardioide, omni e figura 8. É prático para quem grava formatos diferentes, mas nenhum deles supera um microfone de padrão fixo bem escolhido para o seu uso principal.
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